大家好，我是杨强老师。
我发布了专栏【诗词写作基础课】，
如果你也喜欢诗词，如果你也想写格律诗，
学完这八节课，你也能写格律诗。
目前，已经有154位朋友一起学习了。
唐诗、宋词，是中国文学史上的璀璨明珠。
唐诗煌煌数万首，囊括万象。宋词与唐诗并称双绝。
今天，诗词君为大家总结的最具代表性的34首诗、27首词，带你纵览唐诗、宋词史！值得收藏！
唐·阎立本《步辇图》
极简唐诗史
文章四友——崔融、李峤、苏味道、杜审言
他们的一些作品，在诗律和诗艺的研练方面有很大进展，为唐代近体诗的定型做出了贡献。
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胡应麟《诗薮》：“初唐无七言律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。”
初唐四杰——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
扩展了诗歌题材，是初唐文坛上新旧过渡时期的杰出人物。
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陆时雍《诗镜总论》：“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎?调入初唐，时带六朝锦色。”
03
作者歌咏蝉的高洁品行，寓情干物。全诗情感充沛，取譬明切，用典自然，语意双关，是咏物诗中的名作。
陈子昂——进一步发展了“初唐四杰”充实刚健诗风，肃清了齐梁绮靡习气，对盛唐李白、杜甫等影响深远。韩愈:“国朝盛文章，子昂始高蹈。”
刘克庄《后村诗话》：“唐初王、杨、沈、宋擅名，然不脱齐梁之体，独陈拾遗首倡高雅冲淡之音，一扫六代之纤弱，趋于黄初、建安矣。”
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不落一般送别诗窠臼，一扫悲切之风，一气呵成，感情激扬，语气慷慨，令人读来如闻战鼓，气壮山河。
唐·韩干《照夜白图》
吴中四士——张若虚、贺知章、张旭、包融
诗多有浪漫主义色彩，体现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特色。
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通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言隽永，韵律宛转，素有“孤篇盖全唐”之誉。闻一多：“诗中的诗，顶峰上的顶峰。”
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结构独具匠心，写柳树由干到叶，条序井然，“赋物入妙，语意温柔”。
山水田园派——王维、孟浩然继承发展了六朝以来山水诗传统，是盛唐最富盛名的山水田园诗人，对后世影响深远，并称“王孟”。
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这首诗为山水名篇，于诗情画意之中，寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。
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苏轼：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。
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初看似乎平淡如水，细细品味就像是一幅田园风光的画，令人心旷神怡。全诗自然流畅，语言朴实无华，意境清新隽永。
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闻一多：“淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗；与其说是孟浩然的诗，倒不如说是诗的孟浩然。”
唐·韩干《牧马图》
边塞诗在盛唐达到鼎盛，气象昂扬，大家辈出，代表诗人有高适，岑参，并称“高岑”，另有王昌龄、王之涣等。
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奇句豪气，风发泉涌。节奏急切有力，激越豪壮，别具一格。
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全诗气势畅达，笔力矫健。气氛悲壮淋漓，主意深刻含蓄，人称高适的“第一大篇”，是整个唐代边塞诗中的杰作。
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全诗以平凡的语言，唱出雄浑豁达的主旨，气势流畅，一气呵成。明代诗人李攀龙推此诗为唐人七绝压卷之作。
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写边塞雄景，戍卒不得还乡的慷慨苍凉。情调悲而不失其壮，是“唐音”的典型代表。“旗亭画壁”故事可见此诗广为传唱。
唐·周昉《挥扇仕女图》
盛唐——李杜。
李白和杜甫，诗仙和诗圣，伟大的浪漫主义诗人和现实主义诗人，诗歌史上两座不朽的丰碑。
韩愈：“李杜文章在，光焰万丈长。”
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余光中：”酒入豪肠，七分酿成了月光，余下的三分啸成剑气，绣口一吐就半个唐。”
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表面是写独游敬亭山的情趣，而其深含之意则是生命历程中旷世的孤独感，是诗人表现自已精神世界的佳作。
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全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。表现出感时伤怀、忧国忧民的高尚情感。
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胡应麟《诗薮》：“如海底珊瑚，瘦劲难明，深沉莫测，而力量万钧。通首章法，句法，字法，前无昔人，后无来学..此诗自当为古今七律第一。”
唐·韩滉《五牛图》
姚合《极玄集》：十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翻、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿漳、夏侯审。诗多寄情山水，格律规整，题材较窄，盛唐雄浑一变而为清远孤寂。
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一诗之中有长安飞絮图与夜宫传烛图，白描写实，形象生动，又似暗藏讽议。据传唐德宗十分赏识这首诗。
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语言清新自然，信手拈来，钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上。
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一首感人至深的送别诗，“悲”字贯串全篇。诗人多年漂泊之苦，朋友惜别之悲，相识甚晚之恨，交织在一起，悲凄感人。
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萧萧暮雨，诗人怀想友人，遥想友人是否同样因夜雨而愁思不眠。款款询问，娓娓道来，更显深情厚谊。
《虢国夫人游春图》
唐诗经大历年间一度中衰后，又展示出大变于中唐的蓬勃景观，韩愈、孟郊(并称“韩孟”)、李贺等是代表人物。主张“不平则鸣”“笔补造化”，追求怪奇之美。
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全诗熔叙事、写景、抒情为一炉，抒发内心苦闷郁愤之感，与《谏迎佛骨表》诗文双璧，是韩诗七律中的精品。
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全篇立意自杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，但极为具体地描绘了一幅贫富悬殊的画卷，充满幽愤悲伦之同情，诗歌史上少见的揭露如此深刻尖锐的作品。
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运用了丰富的艺术表现手法，充满着浪漫气质的幻想，又包含对当时社会奢侈迷信的议论批判，使全诗显得回旋跌宕而又玩味无穷。
唐·佚名《唐人宫乐图》
元白诗派——与韩孟诗派同时稍后，风格迥然不同，重写诗、尚通俗，代表人物元稹、白居易。赵翼《瓯北诗话》：“中唐诗以韩、孟、元、白为最，韩、孟尚奇警，务言人所不敢言；元、白尚坦易，务言人所共欲言。”
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元稹怀念原配妻子而作，共三首。蘅塘退士《唐诗三百首》：“古今悼亡诗充栋，终无能出此三首范围者，勿以浅近忽之。”
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几乎完全用农民自述的口吻、用白描的手法叙事，在貌似平和顺从的话语里，表现了农民痛苦心声和血泪控诉，具有极大的真实性和感人肺腑的力量。
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通过描写卖炭翁的遭遇，深刻地揭露了“宫市”的腐败本质，有很强的社会典型意义。全诗描写具体生动，结尾含蓄有力，在事物细节的选择上和人物心理的刻画上有独到之处，是千古传诵的名篇。
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语浅情深，言短味长。所谓白诗“妇孺都解”也。
唐·周昉《簪花仕女图》
晚唐——小李杜，杜牧和李商隐。晚唐社会衰败，唐诗风貌再变，由中唐转为晚唐。杜牧诗风俊爽清丽，多咏史怀古诗；李商隐诗风凄艳浑融，追求诗美，多爱情相思诗。
二人可称晚唐诗歌高峰。
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诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，语言精当锤炼，感情深沉含蓄，表现出对国事怀抱隐忧的心境。
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即物感兴，由铁戟面引发联翩思绪，对历史战争的体悟更是以小见大。后两句也成为千古传诵的佳句，是咏史名篇。
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借古讽今，深刻而具有力度，借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。
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李商隐在诗歌史上的一个重要贡献，是创造性地丰富了诗的抒情艺术，以《无题》诸作堪称典型。吴乔《西昆发微序》：“唐人能自辟宇宙者，惟李、杜、昌黎、义山。”
宋·赵佶《听琴图》
极简宋词史
冯廷巳“堂庑特大”——开宋词风气之先
词多写闲情逸致，文人气息浓厚，多忧患意识，是开宋词风气之先的关键人物。
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李煜——“词家王孟”，变伶工之词而为士大夫之词，词至李后主而眼界始大，感慨遂深。遂变伶工之词而为士大夫之词。”他以一已之力，开辟了宋词的一代江山。
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层楼春眺图页
晏殊——“富贵闲雅”，开创北宋婉约词风，吸收了南唐“花间派”和冯延已的典雅流丽，词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。
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欧阳修——雅俗并存，扩大了词的抒情功能，他因循中求变，扩大了词的抒情功能，用词抒发自我的人生感受，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓。
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胆瓶秋卉图
柳永“骯皺从俗，天下咏之”，第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。他大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，对宋词的发展产生了深远影响。
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王安石一豪放词之先声，开拓词境的尝试。
其抒情词作，写物咏怀，多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象，营造出一个士大夫文人特有的情致世界。
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长桥卧波图页
苏轼“新天下耳目”，开创豪放派词作的先河。
他首度开创了豪放派词作的先河，继柳永之后对词体进行了全面的改革，提高了词的文学地位，使词转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
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晏几道一一小令圣手，婉约派词人的代表人物
他尤擅写小令，语言清丽，感情又真挚，是婉约派词人的代表人物。
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秦观——情韵兼胜，婉约派代表人物
他的词委婉含蓄，清丽雅淡，没有沿袭老师苏轼的豪放词风，却成为了婉约派的掌门人。一首《满庭芳》,让他有了“山抹微云学士”的美称。
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贺铸——深婉密丽，兼有豪放婉约二派之长
其词内容风格丰富多样，兼有豪放婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句，用韵特严，富有节奏感和音乐美。
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周邦彦——“词至美成，乃有大宗”
婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发场光大，为婉约词的发展作出了贡献。他创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。
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北宋·赵昌《写生蛱蝶图》
赵佶——“诸事皆能，独不能为君耳”
承前代文风，创作官词佳篇，作为词人，他继承前代文风，创作了许多脍炙人口的宫词，北掳之后，他的经历让他写下了，许多千古名篇。
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李清照“婉约词宗”“词别是一家”
她提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据。她词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。
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南宋·米友仁《云山墨戏图》
岳飞气壮山河，写就爱国名篇。
他的词作，首首与抗战相关，字字珠玑，尤其这首“壮怀激烈”的《满江红》，光昭日月，气吞山河，成为千古传诵的爱国名篇。
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陆游“亘古男儿一放翁”——抒壮志未酬之幽愤
其词主要内容是书写爱国情怀，抒发壮志未酬的幽愤，多将理想化成梦境而与现实的悲凉构成强烈的对比。陆游词风格多样，最具特色的是慷慨雄浑、荡漾着爱国激情的词作。
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北宋·崔白《寒雀图》
张孝祥——骏发踔厉
上承苏轼，下启辛弃疾:以苏轼为榜样，词写的豪情万丈，其词“豪壮典丽”并不局限于一种文风，而尤以忠愤悲慨的爱国词为世所名。
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辛弃疾——“词中之龙“
拓宽词的内容和题材，其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽，其词题材广阔又善于化用典故入词。
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刘过——“词多壮语”，感慨国事、大声疾呼
词中写“平生豪气，消磨酒里”处甚多，但更能代表刘过词特色的是感慨国事、大声疾呼的作品，这些作品都写得慷慨激昂，虽偶有粗率之处，但风格豪放，却是刘过词的本色。
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南宋【骷髅幻戏图页】
姜夔——“幽韵冷香”
建立起新的审美规范，他是一个既能填词又能谱曲的词人，词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。
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宋·马远《秋江渔隐图》
吴文英“芬菲铿丽”——打破传统的层次结构方式
他被称作“词家李商隐”，师承周邦彦，重格律、重声情、讲修辞、善用典。有《梦窗词集》一部，其词具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。
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《唐多令》
吴文英
何处合成愁？离人心上秋。
纵芭蕉、不雨也飕飕。
都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。
年事梦中休。花空烟水流。
燕辞归、客尚淹留。
垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
蒋捷一别开生面
独立于时代风气之外其词极富特色和个性，词风另辟蹊径,不主一家，而兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉，既无辛派后劲粗放直率之病,也无姜派末流刻削隐晦之失，在宋末词坛上"独立于时代风气之外"，卓然成家。
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