IPS专刊

卡有江湖专访

燎原合作画师彫仙

卡有江湖之前专访过主播和评级公司

然而，总觉得很多人群没兼顾到

比如知名画师、大佬玩家、卡牌公司

于是杨躺躺和IPS主办方一拍即合

决定对IPS的参展方开展系列专访

之前，一次偶然的机会

经同城卡友十二介绍，认识了燎原的老仙

于是，我厚着脸皮想在IPS上采访画师彫仙

没想到老仙想都没想就痛快答应了

7月15日早上8点，排队等待领卡的人太多

主办方考虑到安全问题

不得已，彫仙现场签售活动提前开始

没到9点，卡牌一抢而空

在排队领卡未果后

杨躺躺将彫仙邀请到了卡有江湖Z5展位

开展了一次仓促而又简短的专访

期间有几十位粉丝来找彫仙

导致采访数次中断。。。

===↓↓下面为采访正文===

杨躺躺：今天为什么8点多的时候卡已经发完了。很遗憾我们没有得到您的亲签卡。

彫（diao一声）仙：抱歉啊，卡友们实在太热情了，快排到场地外了。保安一看这个情况就要求我们提前开始了。

杨躺躺：受卡有江湖铁杆粉丝委托，您能帮我们在这本卡册上签名吗？

彫仙：当然可以。

(不负十二所托，任务完成！)

杨躺躺：想象到今天会这么火爆吗?

彫仙：完全没有，我一直以为国产成人卡牌圈子很小，没想到有这么多粉丝今天来到了现场。

杨躺躺：您认为如今越来越多的卡友都喜欢燎原，拥护燎原，支持燎原，自发的去宣传燎原，原因是什么？

彫仙：我们的卡牌更偏向于国风，与前些年大家更喜欢的二次元动漫不同。如今卡牌玩家的民族自信感增强，也许如今大家看习惯了卡通画风，大家再看国风的卡牌的时候，有了一种新鲜感、自豪感、认同感。

彫仙：我们戴家样画派是戴敦邦老爷子传下来的，戴家样就是以戴敦邦先生画风为风格的样子，老先生本身的画风就涵盖了天文地理、诗词歌赋、四大名著，早年也画过很多的连环画，用目前的视角来解读，画的就是所谓的全年龄向。我们作为传承戴家样画派的徒子徒孙，也想通过自己的画笔，将中国传统文化接续传承下去。

杨躺躺：然而如今孩子们可能更喜欢日漫类的卡牌，甚至更喜欢国外的文化。

彫仙：我们小时候受到的文化冲击就是日本动漫，但是随着这些年民族文化自信的提升，我们看到更多的国产动画和国产动漫出现，包括我的这种画风慢慢被更多的卡友接受，如果可以的话，我肯定会像您说的去做全年龄向，去做下沉，面对全年龄段进行创作，但是有一定难度，需要更多的去试验，让自己的画风更容易被现在的孩子接受。

杨躺躺：为什么需要试验呢？主要需要试验哪些方面？

彫仙：像现在的卡牌，比如奥特曼，它是依附于影视作品的，而我们目前画的传统文化类卡牌，有的孩子可能根本不知道画出来的卡牌主题到底是什么。我们小的时候都玩水浒卡对吧？

杨躺躺：是的，感觉水浒卡是唯一一个，在众多日漫中间突围的国产文化载体，嵌在了我们这一代人的童年记忆中。

彫仙：对，水浒卡也是恰巧依附于当时的热播影视作品，那时候没有太多的娱乐方式，电视上一共就那么几个影视剧，那么几个电视台，我们能看到的只有这些，所以说能接收到的也有只有这些。

杨躺躺：这在当年确实属于一个比较现象级的东西。

彫仙：先有了水浒影视的爆火，然后卡牌的爆火就成了顺理成章的事情。

杨躺躺：是的，当年的水浒卡正好借着影视剧爆火的东风发展起来，就像现在的奥特曼。因为三国和水浒等传统文化在孩子中间不火，所以我们画出来的作品很难让孩子们接受对吗？

彫仙：是的，这个问题很明显，现在的孩子可能没有很系统的看过四大名著，不像我们小的时候，刚好西游记86版推出，然后有红楼梦、三国演义、水浒传。四大名著在我们80后的童年里横空出世，所以为什么现在的很多成年卡友能接受传统文化类卡牌，因为这在玩家们的思想里是根深蒂固的。但是对于现在的孩子来说，知道四大名著是什么，但是能说出几个作品中的人名呢？他们并不知道谁是林冲，谁是李逵，也不知道谁是刘备，谁是张飞，这不是他们的童年。但是他们能认识每一个奥特曼。

杨躺躺：嗯对的，他们能认出每一个奥特曼的每一种形态。

彫仙：是的。这就是他们的童年记忆，他们的交流方式，他们的社交共识。这是他们的童年的社交圈彼此之间认可的东西，和我们不一样。我们小时候充斥的就是武侠和四大名著，他们的童年和我们童年充斥的东西不一样，所以想要向下兼容，不是说画的东西画的低龄一些就可以，而是兼容到他们的童年认知。这是最难的地方，你很难用中国画风去创造奥特曼，对吧？你也很难用很传统的画风去画一些动漫人物。

杨躺躺：所以卡牌是下游，它是从上游的影视作品和游戏开始衍生出来的产品。只有借助上游的东风，相关的卡牌才能更好地被孩子认可。比如最近《长安三万里》爆火，您是否会考虑去创作李白等人物，应该会引起孩子们的兴趣。

彫仙：卡牌始终有几个不同的功能。第一是集换凑套，这个可能是我们中国人骨子里边的一个系统。第二就是卡牌在画面以外的附加值，我们不能只看这张画，我们能通过这个画面，知道画面背后的故事。为什么我喜欢画青蛇，因为青蛇后面有小时候的小青，后来的张曼玉，有白素贞，我们能回忆出来一大篇故事。如果创作一张李白给孩子们，孩子们看到李白的画面，会自然而然想起《长安三万里》，联想到剧中的故事，联想到剧中的古诗词。但是如果你给了他一张我们童年的记忆，比如给了他一张徐克电影版本的小青形象，他们不知道这是什么东西，他们不知道这个东西附着的意义，就如同我们不知道奥特曼的附着意义是一样的。

杨躺躺：因此，现在可能我们与孩子之间出现了时代记忆的壁垒屏障。

彫仙：是的。这些就是画全年龄作品时，需要去试验的东西。

杨躺躺：您在创作的时候有没有考虑，比如说这张卡有可能孩子会看到、孩子会喜欢，在绘画时的潜意识当中是否会有类似的想法？

彫仙：目前还没有太顾及向下兼容的这件事情。可能更多的，我会去享受艺术创作的乐趣。

杨躺躺：您觉得卡牌算是一种艺术载体吗？

彫仙：卡牌就是一种艺术载体，因为我们已经没有时间去画廊欣赏大篇幅的画面了，在快餐社会，藏家收藏大篇幅画面的成本也很高。一幅画，让一个人欣赏很久的那个时代已经一去不复返。信息大爆炸的时代，我们可能今天追某个明星，过了三天之后，这个明星是谁都不记得。可能你会把一幅画挂在家里边，也可能十天半个月之后就想再去更替新的。现在的人已经没有时间坐在家里边喝着茶去欣赏一幅画了。

杨躺躺：而在如今的时代反而卡牌成了受欢迎的艺术载体。

彫仙：卡牌是一个小型的自我收藏画廊，让人们能在很小的地方去观察新的东西，人们开始喜欢卡牌，而且看到手中收集的成套卡牌，真的会有一种满足感。拥有某一套卡牌，就会让人觉得很开心，这是现代的一种欣赏绘画的艺术。

杨躺躺：确实，我也经常会翻自己的卡册，不自觉的开心。

彫仙：而且我发现，人们对卡牌的审美标准慢慢的变高了，不再像过去。过去的卡牌其实画的蛮粗糙的，我们去回想当年的小浣熊的卡牌，用现在的审美可能就不太能接受得了。

杨躺躺：但是在过去来说，对我们的童年来说，拥有记忆加成的水浒卡，看着还是挺经典。

彫仙：我们童年的时候，我喜欢的不得了。

杨躺躺：那么如何创作属于现在的青少年的专属记忆？

彫仙：这是一系列的事情，就像我们童年的小浣熊的成功，就是依附于影视，又兼具孩子们喜欢的零食，真的打动到孩子的内心了。从食品中开出未知的卡牌，既可以收藏集换与人交流，又可以满足探求未知的心理，成本又不高，收获的是满满的成就感。对于童年的我们来说，花很少的钱来获得很大的满足感非常棒。

杨躺躺：这是属于我们这一代人的专属回忆了。

彫仙：我们的上一代人，也有他们的专属回忆，比如上世纪六七十年代的香烟牌，也有很多人想尽办法去集齐金陵十二钗，一代人有一代人的记忆，一代人有一代人的卡牌收藏。

杨躺躺：我们看到，又有一波粉丝杀过来了，只能被迫结束今天的专访了。希望彫仙老师能够在艺术上获得更高的成就，为我们这一代人，为我们的下一代，画出属于自己的时代专属记忆。感谢彫仙老师，感谢燎原。

彫仙：感谢卡有江湖，祝卡有江湖越办越好，祝卡友们在玩卡过程中开心愉快。